Page 19 - Stefan Turchak

Рожок Турчак буклет_21-07_Рожок Турчак 01.08.2016 12:34 Страница 25

Величезний хор (майже 200
спiвакiв) був розташований на сценi
на значнiй вiдстанi вiд диригента i со-
лiстiв. Знаючи особливостi акустики
залу i сцени в театрi, С. Турчак пiд час
репетицiй вивiряв ансамблеву довер-
шенiсть виконання, особливо в ака-
пельних номерах, просив хор стежити
за iнтонацiєю, чистотою звучання,
диханням, дикцiєю, йти за солiстами,
на якусь мить випереджаючи їх;
у сольних хорових фрагментах (“Dies
iгае”, “Liberame”) надавав перевагу
вокально-хоровiй фактурi.
Труднощi полягали i в тому, що
монументальний твiр виконував теат-
ральний колектив, який не мав мож-
ливостi скористатися звичними
засобами театральної дiї i сценiчного
середовища. Диригент всю увагу зосе-
редив на iнструментальнiй i вокаль-
но-хоровiй партiях, на характерi зву-
С. Турчак під час репетиції. чання, його збалансованостi, силi
1968 рік
емоцiйного впливу, на точно розрахо-
ваних спiввiдношеннях емоцiйно
контрастних частин. Це потребувало
особливо високої культури спiву хору
та солiстiв, бездоганного
володiння штриховою тех-
нiкою музикантiв оркес-
тру. Серйозною проблемою
стало i визначення опти-
мального акустичного ба-
лансу мiж хором i оркест-
ром, якi перебували у рiзних
звуковисотних просторах
(оркестр — над ямою в залi,
хор — у глибинi сцени).

Сцена з опери Д. Шостаковича
“Катерина Ізмайлова”.
Середина 1970-х років

21